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初期映画視覚的細部表 1892年から1902年まで ★この表は今後、更新、訂正、追加されてゆきます。
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題名 封切日 ?は不明 製作国イギリスだがアメリカでの封切日しか分からない場合、封切日がアメリカ1月1日であれば→英 1.1(アメリカ)と表記される。 |
監督 |
正面(人物が映画内でキャメラを正面から見据えたショットの数 |
細部(映画の中で起きていること) | 数字は左から内側からの切り返し・外側からの切り返し・クローズアップの数・平行モンタージュのあるなし |
| 1892 | Pauvre Pierrot 哀れなピエロ(1892.10.28) |
シャルル・エミール・レイノー Charles-Émile Reynaud アニメーション映画の先駆者。みずから発明したテアトル・オプティーク(動く絵を投射する映写機。パーフォレーションを初めて使用する)を用いて上映。 |
42 86 6 4.10秒 世界最初のアニメーションのひとつと言われている。ある月の晩、男は城壁を乗り越え忍び足で周りを気にしながら恋人と密会する。そこへドアをノックする音が聞こえたので男がポールの陰に隠れるとやって来たのは吟遊詩人(?)のピエロで彼は帽子を脱いで娘に挨拶をし花束を渡して帰ってゆく。もう一度ピエロがやって来るが娘はいないのでバルコニーの下で歌を唄うとポールの影に隠れていた男がピエロの背後からちょっかいを出し怖くなったピエロは帰ってしまう。娘がテラスから顔を出すと男は城の中へ入ってゆく。 ■評 アニメーションだが以下は敢えて実写と同じ書き方をする。 ■1シーン数ショット 寄る・引く・そして切り返しに近いことがなされていることから1シーン1ショットでは撮られていない。 ■引く・寄る。やって来た男に寄る。月に寄ってからまた引く。 ■切り返し ①二階のテラスに出て来た女に(キャメラが)寄っている。ほとんど「切り返し」に近い「寄り」。 ■照明 ピエロがドアを開けると光が差し込み影ができる。 ■隠れること ピエロはポールの陰に隠れている ■気づかないことにする 背後にいる男にピエロは気づかず怖くなって帰ってゆく。数年後にはモーションピクチャーの世界で全盛を迎える『気づかないことにする』という出来事を先取りしている。 ■評 実写の世界に例えるなら1911年以降の「撮り方」をしている。 |
2-0-0-なし アニメ。 1シーン数ショット 引く・寄る 切り返し 照明 気づかないことにする |
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| 1895 |
The Execution of Mary, Queen of Scots |
アルフレッド・クラーク Alfred Clark エジソンの最初のスタジオで映画を撮る。蓄音機の専門家。 |
18 200 1 18秒 実話。スコットランド女王メアリーの処刑シーンの再現。 ■ストップトリック(一度キャメラを止めてフレームの中の出来事を変更してからまた撮り直すこと)の起源と言われている。ジョルジュ・メリエスは「Escamotage d'une dame au théâtre Robert Houdin(ロベール・ウーダン劇場における婦人の雲隠れ)」(1896.10) で自身初めてのストップトリックを使っている。 |
0-0-0-なし 実話 ストップトリックの起源 |
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| 1895 |
Rough sea at dover |
ロバート・W・ポール Robert W. Paul イギリス。楽器製造会社から映写機製造、監督へ。 |
13 277 2 26秒 ドキュメンタリー。ドーバーの桟橋に大波がふつかり砕け散る波。激流の川。 ■砕け散る波 |
0-0-0-1 ドキュメンタリー 砕け散る波 |
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| 1895 | Footpads 追いはぎたち 英 ポールのアニマトグラフ作品(1895.5) |
ロバート・W・ポール Robert W. Paul |
25 144 1 25秒 街で紳士が三人組の追いはぎに襲われている所へ警官が助けに入りもみ合う。 ■字幕なし ■物語映画の起源のひとつと言われている。 ■書き割り 書き割りの起源とも言われている。うっすらと霧がかかった夜の小雨模様の街が立体的に書かれている。ネオンは実際に点滅している。 ■人間運動(職業運動) 追いはぎたち、警官とも職業運動をしている。 ■巻き込まれ運動 被害者が ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし ドラマ(物語映画)の起源 書き割りの起源 職業運動 巻き込まれ運動 |
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| 1895 |
Das Boxende Känguruh |
マックス・スクラダノフスキー（Max Skladanowsky）エミール・スクラダノフスキー（Emil Skladanowsky）兄弟。撮影と映写のためのビオスコープを発明し1895年11月1日ベルリンのヴォードヴィル劇場で9本の映画を上映する。 |
15 240 1 15秒 人間とカンガルーがボクシングをする。 ■字幕なし ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし | |
| 1895 | ラ・シオタ駅への列車の到着 L'arrivée d'un train en gare de La Ciotat 仏 12.28 リュミエール |
リュミエール兄弟 Auguste et Louis Lumière |
ちらちら みんなキャメラを見ている |
45 80 1 45 ドキュメンタリー。バージョンが複数ある。1シーン1ショット、時系列。 ■字幕なし ■ショット内モンタージュ 画面の奥からホームに入ってきた汽車がキャメラの横を通り過ぎる。 ■煙 汽車 ■キャメラの横を通り過ぎる。列車、人々。 |
0-0-0-なし ドキュメンタリー ショット内モンタージュ キャメラの横を通り過ぎる |
| 1895 | 工場の出口 La Sortie de l'usine Lumière à Lyon 仏 12.28 リュミエール |
ルイ・リュミエール Louis Lumière |
ちらちら | 42 86
1 42 ドキュメンタリー。バージョンが複数ある。11シーン1ショット、時系列 ■字幕なし ■工場の門があり、その門は「出口」という門だけではなく「入口」という門でもあるはず。それが工場の「入口」ではなく工場の「出口」として撮られたのは労働者たちが門の中へ入って行くのではなく門の中から出てきたからであり、それはあたかも列車の発車場所でもあり到着場所でもあるはずの駅をして「列車の発車」ではなく「列車の到着」として撮ったリュミエール兄弟の傾向と通底している。運動の向きによって初めて工場の門は「出口」になるのであり、モーションピクチャー発生の時点でリュミエール兄弟は運動の質を映画の主題に関連させて撮っている。 ■その後、数々の「追っかけ」映画やグリフィスの短編によって人々が遠くから歩いたり走ったりして来てキャメラの横を通り過ぎて行く『ショット内モンタージュ』＝「追っかけ」が数多く撮られているのは物体が遠くからキャメラのすぐ傍まで接近する運動に映画を撮る者たちが魅入られていたからかも知れない。 ■群衆 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-0-なし 運動 ショット内モンタージュ キャメラの横を通り過ぎる |
| 1895 | L'arroseur arrose' 水をかけられた水撒き人 仏 12.28 リュミエール |
ルイ・リュミエール Louis Lumière |
ちらちら 最後に子供が |
40 90 1 40秒 花に水をやっている水撒き人のホースを子供が踏んづけてからその足を放し水撒き人の顔にホースの水が噴射され怒った水撒き人は逃げる子供を追いかけて捕まえる。 ■字幕なし ■物語映画 水を撒いているホースを踏む→だから→水が止まる→足をホースから離す→だから→水撒き人の顔に水が当たる→だから→叱られる、、という「だから」の因果によって連鎖する起承転結の物語。 ■マクガフィン 物語は常識的因果関係によって流れてゆくが運動は非常識的因果関係によって逆流している。水撒き人が水を撒くのは草花に水をやるためではなくホースを踏まれてから足を離されて顔に水をかけられるためであり、ここには強いマクガフィン的逆流によるスラップスティックコメディを見ることができる。 ■巻き込まれ運動 水撒き人は少年のいたずらに巻き込まれている。 ■人間運動 少年のいたずら。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 物語映画 起承転結 スラップスティックコメディ マクガフィン 巻き込まれ運動 |
| 1895 | La Charcuterie mécanique 機械的な肉屋 仏 不明 |
ルイ・リュミエール Louis Lumière |
43 84 1 43秒 1シーン1ショット、時系列。豚を箱の中に入れるとソーセージなどに解体されて出て来る。 ■字幕なし ジョージ・アルバート・スミス「Making Sausages(ソーセージ製造機)」(1897)、アリス・ガイ「Chapellerie et charcuterie mécaniques(機械的な帽子と肉屋)」(1900)エドゥイン・S・ポーター「Dog Factory(犬の工場)」(1904)などによってリメイク(剽窃)されている。映画史は剽窃の歴史である。 ■煙 機械が ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 職業運動 |
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| 1896 |
hyde park cycling scene |
ロバート・W・ポール(Robert W. Paul) | 19 189 1 19 ドキュメンタリー。自転車と馬車が何台もキャメラの横を通り過ぎる ■字幕なし ■自転車が走る ■斜めの構図 初期映画は基本的に斜めの構図によって撮られている。 ■ショット内モンタージュ ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット 自転車と馬車たちが |
0-0-0-なし ドキュメンタリー 斜めの構図 自転車と馬車が何台もキャメラの横を通り過ぎる ショット内モンタージュ |
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| 1896 |
ROYAL TRAIN |
ロバート・W・ポール(Robert W. Paul) | 23 157 1 23 ドキュメンタリー。ビクトリア女王の乗った汽車の到着(通過)を群衆たちが見ている ■字幕なし ■斜めの構図 ■煙 蒸気 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-0-なし ドキュメンタリー キャメラの横を通り過ぎる |
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| 1896 | ON
WESTMINSTER BRIDGE ウェストミンスター橋 英 ロバート・W・ポール 不明」 |
ロバート・W・ポール(Robert W. Paul) | 20 180 1 20 ドキュメンタリー。橋の上を通過する馬車、人々 ■字幕なし ■ショット内モンタージュ ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-0-なし ドキュメンタリー キャメラの横を通り過ぎる ショット内モンタージュ |
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| 1896 | Une nuit terrible ひどい夜 仏 スターフィルム 不明 |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès 1896年映画撮影開始1913スタジオ閉鎖・52歳。活動期間16年。 |
60 60 1 60秒 寝ている男がベッドに現れた蜘蛛を叩き潰して殺すがまだなにかベッドの中にいる。 ■字幕なし ■特撮はなし。蜘蛛のミニチュアを動かしている。 ■スラップスティックコメディ ほうき、お尻、靴は蜘蛛を叩き潰すため、 ■巻き込まれ運動 男は巻き込まれている。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし スラップスティックコメディ 巻き込まれ運動 |
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| 1896 |
Le Cauchemar, |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
60-60-1-60秒 男がベッドの上で眠っていると突然ベッドの上に美女が現れ抱きつこうとすると吟遊詩人に変化しさらにピエロに変化してテラスを飛び越えて月を招き寄せ男は人の顔の形をした月に指を嚙まれ、撃退したものの今度は3人揃ってテラスから入って来て大暴れを始めたところで男の目が覚める。 ■字幕なし ■夢落ち ■消失と出現 編集による。 ■巻き込まれ運動 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 夢落ち 巻き込まれ運動 |
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| 1896 | THE TRAMP AND THE DOG 浮浪者と犬 米 セリグポリスコープカンパニー |
ウィリアム・N・セリグ(William Nicholas Selig)。ボヘミア系ポーランド人移民の息子でシカゴ出身)により創設。1896年セリグポリスコープカンパニー創設。小規模だが世界初の映画撮影所をシカゴに建設。シカゴ郊外の森林地で西部劇を量産。シカゴの撮影所に動物園を作りその後も動物を使ったアフリカ冒険映画を撮る。撮影用の動物を専用に飼育する最初の会社となる。1908年ロサンゼルスのダウンタウンのミッションロードに撮影所建設(フランシス・ボッグスによる)ハリウッドで初めて映画を製作する (年代には異説あり) | 80 45 1 80 パンを盗み塀を上って逃げようとする浮浪者のお尻に犬が食いついて引きずり下ろす。 ★アメリカとヨーロッパでヒットし「ズボン・ユーモア」というズボンが脱げたり破れたりするコメディを流行らせる。 ■字幕なし ■シカゴで撮影された最初の物語映画の起源とのこと。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 犬 ズボンユーモア |
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| 1896 | La fee aux choux キャベツの妖精 仏 ゴーモン(3.31) |
アリス・ガイ Alice Guy1896年映画カメラと映写機を製造するゴーモンの秘書として映画界に入り監督デビュー。世界初の女性映画監督となる。翌年ゴーモンは世界初の映画製作会社に。1907年夫とアメリカへ渡り1910年ソラックス社を設立、ニュージャージー州フォートリーにスタジオを建設する。 |
120 30 2 4 キャベツに赤ん坊を生ませることができる妖精の物語。お店にやって来た2人の女性が人形を見せてもらうが気に入らず帰ろうとしたところが妖精の店員から温室へ案内されキャベツの生んだ本物の赤ん坊を売ってもらう。 ■1900年説 このフィルムはアリス・ガイによって1896年に撮られた作品を1900年にリメイクしたものであるという説が有力。 ■映画初の女性監督によって撮られた作品でありまた映画初のフィクション映画であると言われている。ただフィクション映画にはルイ・リュミエール「L'arroseur arrose'(水をかけられた水撒き人)」(1895.12.28)がある。物語映画の定義は広範で特定しづらい |
0-0-0-なし 1900年の作品であるとする説が有力 フィクション映画の起源 |
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| 1896 | The Soldier's Courtship 兵士の求愛 英 ロバート・W・ポール 5.30 |
ロバート・W・ポール Robert W. Paul →アルフレッド・モール Alfred Moul という説もあり |
18 200 1 18 恋人が何時まで経っても待ち合わせ時間に来ないのでいらいらした女がふてくされてベンチに座って待っているとやっと兵士の恋人がやって来たので怒って帰ろうとしたがキスをして仲直りする。 ■字幕なし ■英国の、あるいは世界初のフィクション映画だといわれている(起源)。世界初の、、と言われている作品は幾つもあり起源とはあやふやなものである。 ■マクガフィン 2人がキスをすることは演出上最初から決まっている。その「キスすること」を撮るために敢えて女に待ちくたびれさせていらいらさせるという状況を設定している。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし フィクション映画の起源 マクガフィン |
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| 1896 |
The Derby ダービー |
ロバート・W・ポール Robert W. Paul |
25 144 1 25秒 ドキュメンタリー。1895.5.29のエプソムカップエプソムダービーを撮っている。 ■字幕なし ■走ること ■土煙なし 劇映画ではないので馬が走っても煙は舞い散らない。 ■レースが終わった後キャメラの横を通り過ぎてゆく馬たちと、それとはまったく違った方向へ警官や群衆が走ってゆく異様な光景。 ■キャメラの横を通り過ぎる。 1ショット。馬たちが。 |
0-0-0-なし ドキュメンタリー |
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| 1896 | UP THE RIVER 川を上る 英 ロバート・W・ポール (1896.7) |
ロバート・W・ポール Robert W. Paul |
52 69 1 52 遊覧船から川に落ちた子供を川辺にいた男が飛びこんで助ける。 ■字幕なし ■斜めの構図 ■鏡 水面に船の乗客たちが ■煙 波紋、水しぶき ■キャメラの横を通り過ぎる |
0-0-0-なし キャメラの横を通り過ぎる |
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| 1896 | Blackfriars Bridge ブラックフライアーズ橋 英 ロバート・W・ポール (1896.8.30) |
ロバート・W・ポール Robert W. Paul |
ちらちら通行人たちが | 37 97 1 37 橋をゆく馬車、人々 ■字幕なし ■最後に新聞を読みながら歩いて来る少年などはなんとなく「しこみ」の感じがしている。 ■斜めの構図 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット。馬車。 |
0-0-0-なし キャメラの横を通り過ぎる |
| 1896 | Repas d'Indiens インディオの食事 メキシコ リュミエール (1896.9.13) |
ガブリエル・ヴァイア Gabriel Veyre メキシコ、カナダ、日本、中国、インドシナ、モロッコなどで撮影したフランスの監督。1936年カサブランカで死去。 |
はっきり | 45 80 1 45 メキシコの原住民の食事。 ■キャメラを正面から見据えること 終盤、二列目左の背広を着た撮影スタッフの者たちがインディオの頭の向きを強引に変えてキャメラを正面から見据えるように強制している。 |
0-0-0-なし キャメラを正面から見据えさせる |
| 1896 | Duel au pistolet ピストルの決闘 仏 9.27 |
ガブリエル・ヴァイア Gabriel Veyre |
35 103 1 35秒 ピストルの決闘 |
0-0-0-なし | |
| 1896 | Escamotage d'une dame au théâtre Robert Houdin ロベール・ウーダン劇場における婦人の雲隠れ 仏 ロベール・ウーダン劇場(1896.10) |
ジョルジュ・メリエスGeorges Méliès | ちらちら | 70 51 1
70秒 奇術師(ジョルジュ・メリエス)が舞台で婦人(ジャンヌ・ダルシー)を消したあと間違ってガイコツにしてしまうがそのあと無事出現させる。 ■映画史上初めてのストップトリック撮影とも言われている(起源)。キャメラの故障でフィルムが止まったことからこの方法を発見したと言われている。実際にはエジソン社のアルフレッド・クラーク「The Execution of Mary, Queen of Scots(スコットランド女王メアリーの処刑)」(1895.8.28)が起源と言われている。 ■ジュアンヌ・ダルシーはメリエスの愛人。 ■消失と出現 |
0-0-0-なし ストップトリック撮影の起源 |
| 1896 | Panorama du grand canal pris d'un bateau 船から撮影された大運河のパノラマ 仏 10.25 |
アレクサンドル・プロミオ(リュミエールのキャメラマン) Alexandre Promio |
50 72
1 50 1シーン1ショット、時系列。ベネツィアのゴンドラから撮影された映画初の移動撮影と言われている。 |
0-0-0-なし 移動撮影の起源 ショット内モンタージュ キャメラの横を通り過ぎる。 |
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| 1896 | Going to the fire 火事に向かう 米 エジソン 11.14(撮影日) |
ウィリアム・ハイセ William Heise ディクソンと共にエジソンのキャメラマン (監督はジェームズ・H・ホワイトで撮影がウィリアム・ハイセかも知れない) |
ちらちら | 25 144 1 25秒 馬車に引かれた消防車が火事へ向かいキャメラの横を通り過ぎる。 ■字幕なし ■斜めの構図 ■馬車が走る ■追いかける 野次馬がが走って消防車を追いかけている。 ■職業運動 ■ショット内モンタージュ 画面の奥からやってきた消防車がショット内モンタージュで何台もキャメラの横を通り過ぎる。 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット。 |
0-0-0-なし 馬車が走る 追いかける キャメラの横を通り過ぎる ショット内モンタージュ 職業運動 |
| 1896 |
Comic Costume Race |
ロバート・W・ポール(Robert W. Paul) | 50 72 1 50 運動会の仮装競争 ■字幕なし ■走ること ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 走ること |
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| 1897 | Laveuses sur la rivière 川の洗濯女たち 仏 リュミエール |
リュミエール兄弟 Auguste et Louis Lumière |
45 80 1 45 川辺で洗濯をしている女たちとその上で川を見ている3人の男たち、さらにその上で左右に行きかう馬車たち。 ■字幕なし ■下の洗濯女、その上の3人の男たち、さらにその上の道路に行きかう馬車の、3つのシーンを同時に撮影している。意図的に設定された複数の場面の同時撮影の「起源」。ドキュメンタリーだが演出がなされている。 ■煙 波紋。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし ドキュメンタリー 複数の場面の同時撮影の「起源」 |
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| 1897 | Après le bal 舞踏会の後の入浴 仏 スターフィルム 不明 |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès ジャンヌ・ダルシーはメリエスの愛人で「Escamotage d'une dame au théâtre Robert Houdin(ロベール・ウーダン劇場における婦人の雲隠れ」(1896.10)に出演している。 |
64 56 1 64秒 女性(ジャンヌ・ダルシー)はメイドの助けで服を脱ぎ浴槽に入りお湯をかけてもらいバスタオルに身を包まれる。 ■映画史上初のヌード(起源)と言われている。 ■砂 体にかけられているのはお湯ではなく砂。当時は水がフィルムに映らなかったから、あるいはダルシーが寒がったからとも言われている。 |
0-0-0-なし ヌードの起源 砂 |
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| 1897 | Sur les toits 屋根の上 仏 スターフィルム 不明 |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
60 60 1 1 屋根から侵入して来る強盗にバルコニーから助けを呼ぶ女性が殴られてバルコニーから放り出されやって来た警官は屋根を滑り落ちたあげくに壊れた屋根にお尻がはまって動けなくなりブーツを脱がされ強盗に逃げられる。 ■字幕なし ■スラップスティックコメディ 屋根はお尻がはまるため。チャップリンがよくやっている「起源」かも知れない。屋根は滑り落ちるため ■書き割り 屋根の背景が ■巻き込まれ運動 女性が。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし お尻がはまる「起源」 スラップスティックコメディ 巻き込まれ運動 |
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| 1897 | 最後のカートリッジ Les Dernières Cartouches 仏 スターフィルム 不明 |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
60 60 1 1 普仏戦争において廃墟に立て籠もったフランス軍兵士たちが敵軍の砲撃によって負傷し従軍看護師の手当てを受ける。 ■字幕なし ■立て籠もること ■煙 銃、大砲。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 立て籠もること |
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| 1897 | Pillow Fight 枕投げ合戦 米 エジソン 5.24 |
ウィリアム・ハイセ William Heise |
30 120 1 30 寮で夜、女学生たちがパジャマ姿で枕をぶつけ合い中から羽根が舞い散る。 ■字幕なし ■枕の羽根を撒き散らす「起源」。 ■煙 羽根 ■スラップスティックコメディ 枕は羽を撒き散らすため ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 枕の羽根を撒き散らす「起源」 スラップスティックコメディ |
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| 1897 | The Miller and the Sweep 粉屋と煙突掃除人 英 (1897.7) |
ジョージ・アルバート・スミス George Albert Smith イギリス、舞台催眠術師。ブライトン学派。1897年映画製作始める。 |
35 103 1 35秒 スラップスティックコメディ 大きな風車の前を白い服で白い袋を担いで歩いてきた粉屋は黒ずくめの煙突掃除人と肩がぶつかり怒った粉屋は白い袋で掃除人を殴って白い粉を撒き散らして攻撃すると掃除人はタックルをかまして粉攻撃を防ごうとするが叶わず真っ白になって逃げた掃除人を粉屋が追いかけるとさらにどこからもなく現れて来た無数の人々が粉屋と掃除人をみんなでおいかける。 ■字幕なし ■ショット内モンタージュ 粉屋がショット内モンタージュでキャメラに向かって歩いてくるところから始まる。 ■みんなで追いかけること ジェームス・ウィリアムソン「Stop Thief(泥棒を止めろ！)」(1901.10.15)、フランク・モッターショー「A Daring Daylight Burglary(大胆な真昼の強盗)」(1903)あたりを「起源」とする「追っかけ」は、それを起動させるためのマクガフィンが強盗、密漁、盗難、といった現実的な出来事から徐々に結婚、遺産、といった荒唐無稽な出来事になってゆき、逃げてゆく者たちを「みんなで追いかけること」という無意味な運動へと流れてゆくが、それはそもそも「追っかけ」という運動がただそのことのみを目的に撮られていることから来る荒唐無稽さの故にであり、この作品のラストシーンで粉屋と掃除人を追いかけてゆく雑多な人々は、まるで走ってゆく物体を見た犬が反射的にその物体を追いかけてゆくように自動的に走っている。そうした「追っかけ」におけるマクガフィン性、その荒唐無稽さを露呈させていることにおいてこの「粉屋と煙突掃除人」は「追っかけ」のようなショット内モンタージュではないものの逃げること、追いかけることが目的として撮られた運動の「起源」として現れている。さらに粉屋は「白」を撒き散らすための粉屋であって粉屋の仕事をすめための粉屋ではなく煙突掃除人は煙突のすすの黑い服を粉によって「白」へ転換させるための煙突掃除人であって彼が煙突掃除をすることはない。それはあたかもヒッチコック「裏窓(Rear Window)」(1954)における報道キャメラマンにとってのキャメラが家政婦のセルマ・リッター曰く「ポータブルキーホール(portable keyhole＝持ち歩き式のぞき穴」ではあっても写真を撮るための道具ではないのと同じように機能から解き放たれた運動によって映画を撮るこの作品はスラップスティックコメディとしても存在している。 ■巻き込まれ運動 粉屋と煙突掃除人は予期せぬことからみんなに追いかけられている。スキル喪失運動であり巻き込まれ運動。 ■縦の構図 手前の人々と奥の回転する風車が別々の運動をしている。 ■煙 粉。直前に撮られている「枕投げ合戦」の羽根から来ているか、、 ■風車 極めて大きな風車が背後で回り続けている。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし ショット内モンタージュ 逃げること、追いかけることが目的として撮られた「起源」 みんなで追いかけること スラップスティックコメディ 巻き込まれ運動 縦の構図 |
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| 1897 |
The X Rays X線 英 (1897.10) |
ジョージ・アルバート・スミス George Albert Smith |
44 82 1 44秒 ベンチに座っている男が日傘をさした女と戯れていると「X線キャメラ」を持った男が近づいて来て2人を撮り始め2人とも日傘も骨だけになる。1895年にレントゲンによって発見されたX線を早くもモーションピクチャーのテーマにして撮っている。 ■字幕なし ■日傘 ■ストップトリック ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし レントゲン |
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| 1897 | Making Sausages ソーセージ製造機 英(1897.12) |
ジョージ・アルバート・スミス George Albert Smith |
50
72 1 50秒 機械の中に猫、鴨、調味料、犬を押し込んでレバーを回すと脇からソーセージが出て来る。 ■字幕なし ■リュミエール兄弟「La Charcuterie mécanique(機械的な肉屋)」(1895)の「リメイク」。 ■書き割り 背景 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし リメイク |
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| 1898 |
Duel to the Death |
不明 | 女同士の決闘。 ■字幕なし ■逆手 2人共ナイフを逆手に握っている。 ■目を開けて死ぬ 「起源」 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 逆手 目を開けて死ぬ「起源」 |
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| 1898 | View from an Engine Front 前方からの眺め 英 ウォリック・トレーディング・カンパニー 不明 |
不明 | 120 30 1 2 ドキュメンタリー。列車の運転席からの眺めを1ショットで撮り続けている。 ■字幕なし ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット。すべての出来事が通り過ぎてゆく。「船から撮影された大運河のパノラマ」(1896.10.25)が移動撮影ならこれも移動撮影となる。 |
0-0-0-なし ドキュメンタリー キャメラの横を通り過ぎる 移動撮影 |
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| 1898 | Troops Embarking at San Francisco サンフランシスコに上陸する軍隊 米 エジソン(6.22) |
ジェームズ・H・ホワイト James H. White 1896から1902年までエジソンのもとで働く。 |
11
327 3 33秒 ドキュメンタリー。 ■字幕なし ■3ショットか1ショットか この作品は1つの同じ場所から撮られた3ショットから成り立っている。1ショットが通常の時代に3ショットならこれは複数のショットによって撮られた映画のの「起源」にもなりそうだがフィルムの欠落の可能性もある。しかし「1ショット目」、画面左手前でキャメラに向かって帽子を振っている男が「2ショット目」では群衆の真ん中あたりにいてまるでポーズでもとるようにこちらに振り向いている。「1ショット目」と「2ショット目」のあいだにはそれなりの時間が経過しているばかりかその「2ショット目」であの帽子の男は見事に群衆の中に溶け込んでいるのでありとてもフィルムの欠落のようには見えない。 ■クローズアップ 一瞬だが右手前の男のクローズアップが撮られている。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-1(顔)-なし 3ショットか1ショットか クローズアップ ドキュメンタリー |
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| 1898 | A switchback railway スイッチバック鉄道 英 ポールのアニマトグラフ作品(1898.7) |
ロバート・W・ポール Robert W. Paul |
20 180 2 40秒 ドキュメンタリー。行き交うジェットコースター。 ■字幕なし ■1ショットか2ショットか 途中でカットされているなら2ショット。同じ場所の2ショットとなる。 ■パンフォーカス 途中でカットされたあと再びキャメラの横を通り過ぎて出発するジェットコースターと遠くからこちらへショット内モンタージュで接近してくるジェットコースターとを同時に画面に収めていることからしてこの二つの運動を同時に撮ろうとする意志が見られる。そしてレールの左側には遠くに見える二本の大きな木と大きな家、そして歩いている人々がかなり遠くまでディープフォーカスで映し出され、右側では手前に風に揺れる旗を取り込みながら遠くで馬で走り去ってゆく人々がこれもまたディープフォーカスで撮られている。カットされた2つのショットショットが共にジェットコースターが手前から奥へ、奥から手前へと既に走り出している最中から始まっていること、レールの左側と右側とにまったく違った情景と運動が撮られていること、ディープフォーカスであること、これらを鑑みるならば、ここには複数の運動を同時にフィルムに収めようとする強い意志が露呈している→「Laveuses sur la rivière(川の洗濯女たち)」(1897) ■パンフォーカス パンフォーカスの「起源」かも知れない。 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-0-なし ドキュメンタリー 2ショット(同じ場所) 複数運動の同時存在 ディープフォーカス パンフォーカスの「起源」 ショット内モンタージュ |
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| 1898 | Come Along, Do! さぁ、一緒に行こう！(1898.8) 英 ポールのアニマトグラフ作品 1898.8 |
ロバート・W・ポール Robert W. Paul |
24 150 2 48秒 美術館の入口のベンチに座っている年配のカップルが弁当を食べ飲み物を飲んでいると2人の女性が前を通り過ぎて美術館の中へ入ってゆく。そこで初めてここが美術館だと気づいた2人は腕を組んで中へ入ってゆく(ここからは2つの写真しか残っていない)。すると年輩の男は裸体像に魅入られてしまい慌てて連れの女性が袖口を引っ張って制止する。 ■字幕なし ■2ショット 複数のシーン(別の場所)を持つ初めての映画(起源)のひとつと言われている(その2ショット目が失われているのも皮肉であるが)。ロバート・W・ポール「A switchback railway(スイッチバック鉄道)」(1898.7)も2ショットで撮られているがこれは同じ場所の同じ構図でありかつこのショットの切れ目はフィルムの欠損かも知れず明かな2ショットとは断定できない。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 複数の場所を撮った映画の起源 |
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| 1898 |
Santa Claus |
ジョージ・アルバート・スミス George Albert Smith |
75 48 1 1.15秒 雪のクリスマスの夜、子供たちがメイドに促されてベッドに入ると煙突からサンタが入って来て靴下にプレゼントを入れて帰ってゆく。 ■字幕あり オープニングに「SANTA CLAUS」と字幕が入る。映画初の字幕と言われている(字幕の起源)。 ■電気を消す メイドが電気を消すと壁が黒い幕に変化する。カットを割って撮っている。 ■雪 ■オーヴァー・ラップ ■消失 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし インタータイトル(字幕)の起源 電気を消す 雪 |
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| 1898 | Exécution de Jeanne d'Arc ジャンヌ・ダルクの処刑仏 リュミエール 11.20 |
ジョルジュ・ハト Georges Hatot 1907年までリュミエールで映画を撮る。歴史ものを多数撮る。 |
40 90 1 40秒 ジャンヌ・ダルク初の映画化と言われている。 |
0-0-0-なし | |
| 1899 | Au cabaretキャバレー 仏 ゴーモン ? |
アリス・ガイ Alice Guy |
45 80 1 45 1シーン1ショット、時系列。1ショット映画。 スラップスティックコメディ。酒を飲んでゲームをしていると喧嘩になる。 ■字幕 なし ■スラップスティックコメディ 喧嘩するだけならスラップスティックコメディにはならないが関係のない男が巻き込まれて椅子ごと後方に倒れこむ運動が滑稽であり、喧嘩は被害を撒き散らすため、という本来の機能とは異質のスラップスティック運動を起動させている。 ■巻き込まれ運動 関係のない男が巻き込まれている。 ■斜めの構図 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし スラップスティックコメディ 巻き込まれ運動 |
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| 1899 | La bonne absinthe 素晴らしいアブサン 仏 ゴーモン 不明 |
アリス・ガイ Alice Guy |
55 65 1 55秒 男がカフェで新聞を読みながら注文したアブサンを水で割ろうとして帽子の中に水を注ぎストレートで飲んだアブサンに覚醒してボーイに殴りかかるがソーダ水を顔に噴射され撃退される。 ■字幕なし ■アルコール度数が高いアブサンは犯罪者、中毒者を多く産み出し当時多くの国で禁止されていた。 ■スラップスティックコメディ 帽子は水を入れるため、ソーダ水は顔に吹きかけるため。 ■「追っかけ」の原型 厳密な「追っかけ」ではないが画面の左へ消えていった男たちを子供たちが笑って追いかけている。これはあたかも入っている物体を犬が追いかける反射運動のようにして子供たちは男たちを追いかけている。→「粉屋と煙突掃除人」 (1897.7) ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 起承転結 スラップスティックコメディ 「追っかけ」の原型 笑って追いかけること |
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| 1899 | Poker At Dawson City ドーソンシティにおけるポーカー 米 エジソン (1899.2) |
ジェームズ・H・ホワイト James H. White |
10 360 1 10秒 西部劇(?)。ポーカーでもめたのか、喧嘩をしている。数ショットにして撮っているのかフィルムの欠損なのか不明。 ■字幕なし ■西部劇 銃を振りかざしガンベルトらしきものを腰に巻いていることから西部劇かも知れない。 ■スラップスティックコメディ ただの喧嘩てはなくバーテンがソーダ水を顔に吹きかけている。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 西部劇 スラップスティックコメディ |
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| 1899 | A Wringing Good Joke 絞るような良いジョーク 米 エジソン (1899.4) |
ジェームズ・H・ホワイト James H. White |
23 157 1 23秒 洗濯をしている女が来客と話している隙にやって来た子供が椅子を傾けて眠っている男の椅子の脚を洗濯絞り機に結び付け何も知らない女がレバーを回して洗濯物を絞ると男も椅子ごと転倒し女もバケツのシャボンをひっくり返して転倒する。 ■字幕 なし ■眠っている男の椅子の脚にくくりつけられたロープを引っ張る場合、男の方を向いて男を転倒させる意図でロープを引っ張ってひっくり返すのを100とすると、ここでは①ロープを引っ張る者(洗濯をしている女)は事情を知らない。②女が男とは逆の方向を向いている。③ロープを直接引っ張るのではなく脱水機のレバーを回転させるというまったく異質の1クッションが入り反機能的な運動によってロープが引っ張られて男が椅子ごと転げ落ちている。これらが混然となって不可抗力を生み出し『Good Joke』たらしめている。リュミエール「L'arroseur arrose'(水をかけられた水撒き人)」(1895.12.28)の場合、少年は故意にホースを踏んづけているので①を欠き、少年は水撒き人の方を向いているので②も欠き、ホースを踏む、その足を離す、という運動はホースの水を機能的に人の顔にかける行為ではないので③は当てはまる。映画発生から4年弱で映画は①と②の力＝不可抗力＝を手に入れたことになる。 ■スラップスティックコメディ 椅子は人が転げ落ちるため、バケツはひっくり返すため ■巻き込まれ運動 大人たちが ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし スラップスティックコメディ不可抗力 巻き込まれ運動 |
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| 1899 | THE MANIAC BARBER 狂った理髪師 米 バイオグラフ(1899.8) |
フレデリック・S・アーミテージ(Frederick S. Armitage) 1897アメリカン・ミュートスコープ社に入り撮影監督、監督として活躍。1905年ウォレス・マカッチョン・シニアと共にエジソンへ移籍する。400本以上の撮影監督を務める。 |
60 60 1 1 コメディ。理髪師が客の首を切り離して仕事をする。 ■字幕なし ■ストップトリック ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-0-なし | |
| 1899 | L' Affaire Dreyfus ドレフュス事件 仏 スターフィルム 1899.9 |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
43 84 17 12.10秒 スパイ容疑で逮捕されたユダヤ人でフランス陸軍大尉のアルフレド・ドレフュスの冤罪事件をジョルジュ・メリエスが同時進行のドキュメンタリータッチで撮った11本の短編を連続上映して1話にしている。現存しているのはそのうちの9本。 1筆跡を調べられ銃で自殺しろと脅かされる。 2収監された島の刑務所で手紙をもらう 3独房で足に鎖を付けられる。 4独房で自殺未遂を図る。 5裁判のため島から移送される。 6軍事刑務所で妻と再会する。 7弁護士が銃撃される 8ドレフュス支持派と反支持派のジャーナリストたちの乱闘 9軍事法廷で有罪となる ■字幕なし 字幕の挿入されているバージョンも出回っているが画質を見るとあとになって付け加えたように見える。 ■照明 ドレフュスとアンリ大佐のそれぞれの独房に鉄格子の外から光が差し込んでいる。 ■雨 港での移送の時 ■雷 港での移送の時、背景の書き割りをバックに雷が何度も光っている。オーヴァー・ラップによるものか。 ■揺れる船 港での移送の時、ドレフュスを移送して来た小舟がずっと揺れている。 ■書き割り 弁護士が撃たれるシーンの背景の書き割りは実物と見紛うほど精巧に書かれている。 ■ハイ・コントラストで暗い ■キャメラの横を通り過ぎる ドレフュス支持派のジャーナリストと反ドレフュス派のジャーナリストたちが乱闘始めた時。 ■内部におけるトリック映画専門のメリエスが外部との整合性を求めた(唯一の?)作品である。 ■笑ってキャメラの横を通り過ぎる 支持派と反支持派の乱闘のあと、みんないで笑ってキャメラの横を通り過ぎている。 |
0-0-0-なし ドキュメンタリータッチ 笑ってキャメラの横を通り過ぎる。 |
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| 1899 | The Kiss in the Tunnel トンネルの中のキス(1899.11) |
ジョージ・アルバート・スミス George Albert Smith |
22 166 3 65秒 汽車がトンネルの中に入るとコンパートメントで新聞を読んでいた男が立ち上がって向かいの本を読んでいる女とキスをしてから座り、今度はもっとちゃんとキスをしようと帽子を座席に置いてから立ち上がり女と2回キスをしてから座ると帽子をお尻で踏み潰し慌てて形を整え即座に新聞と本を手にすると汽車はトンネルから出て行く。 ■字幕なし ■不可抗力による密室 キャメラの横を通り過ぎて行く汽車をまず最初にフレームに収めているのは、この1人称で撮られたショットの主体が同じ汽車であることを見ている者に確認させるためであり、そのまま汽車は主体不明の主観ショットによって見事なイメージでトンネルの暗闇をめざしてフェイドインのように走ってゆくとそこには暗くなったことにするコンパートメントの男女がまるで成瀬己喜男作品における「不可抗力による密室」のようにして一瞬の暗さの中でキスを交わすと(コンパートメントで新聞を読んでいることから暗闇の設定ではない)、再び主体不明の主観ショットがフェイドインのようにして明るく丸い空間へ向かって走ってゆく。一瞬の情事を光と闇で捉えた映画的な作品。 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット。汽車が |
0-0-0-なし 3ショット 主観ショット 主体不明 不可抗力による密室 フェイドイン、フェイドアウトのようにトンネルを撮る |
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| 1899 | The Astor Tramp アスター邸の浮浪者 米 エジソン(1899.11) |
ジェームズ・H・ホワイト James H. White |
60 60 2 2 ①アスター邸に入り込みベッドで寝ている浮浪者が女主人の呼んだ警官に殴られつまみだされる。 ②浮浪者が路上で新聞売りの子供から新聞を強奪し泣いている子供を小突いて蹴飛ばす。 ■2ショット ふたつの場所での2ショット。 ■鏡 ■煙 たばこ ■子供を小突く、蹴飛ばす |
0-0-0-なし 浮浪者 2ショット 子供を小突く、蹴飛ばす |
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| 1899 | Kidnapping by Indians インディアンによる誘拐 英 ミッチェル & ケニオン 12月 |
不明 | 120 30 1 2 西部劇の起源のうちのひとつ インディアンたちが白人のキャンプを襲撃し出て来た女を誘拐しようとしたところでカウボーイたちが駆けつけ救出する ■字幕なし ■ハンカチを振る 娘が ■這うこと インディアンが這って接近して来る ■立て籠もること 白人たちは立て籠もって銃を撃っている。 ■逆手 インディアンたちはナイフを逆手に握っている ■煙 銃 ■職業運動 誘拐する→救出するというカウボーイの職業運動が撮られている。しかし活劇の運動感には欠けている。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし、 |
0-0-0-なし 西部劇の起源 這うこと 立て籠もること 救出すること 逆手 職業運動 |
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| 1900 | Chapellerie et charcuterie mécaniques 機械的な帽子と肉屋 仏ゴーモン 不明 |
アリス・ガイ Alice Guy |
60 60 1 60 1シーン1ショット、時系列。機械の中に猫と調味料を入れると自動的にソーセージと帽子が出て来る。→リュミエール「La Charcuterie mécanique(機械的な肉屋)」(1895)参照 ■字幕なし ■煙 機械の中から ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし リメイク |
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| 1900 | Little Tich - Big Boot Dance リトル・ティッチの大きなブーツのダンス 仏 ゴーモン 不明 |
アリス・ガイ Alice Guy |
150 24 1 2.30秒 1900年パリ博覧会でのハリー・レルフ(通称リトル・ティッチ。イギリスのミュージック―ルのコメディアン)の舞台をそのまま撮っている。音声をビクトローラののディスクで同期させている。 スキーのような細長い靴を履いたリトル・ティッチが傾いたり靴を竹馬のようにして立って見せたり落ちた帽子を靴で救い上げたりする。 ■傾くこと 「キートンの大学生(COLLEGE)」(1927)でキートンが7分過ぎに壇上でやっていることの「起源」が撮られている。 |
0-0-0-なし 音声 傾くことの「起源」 |
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| 1900 | Uncle Josh's Nightmare ジョシュおじさんの悪夢 米 エジソン(1900.3) |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter 1899年エジソン社にキャメラマン兼映写技師として入社。エジソン・スタジオのチーフ・カメラマンに昇格。1901年エジソンはポーターをニューヨーク撮影所の製作責任者に任じ映画製作の全権(主題、カメラ、俳優指導、編集)を委ねる。1909年エジソン社を離れレックス社設立。1912年売却、同年アドルフ・ズーカーと意気投合しフェイマス・プレイヤーズ・フィルム・カンパニーの製作責任者となる。1916年退社、映画界から離れる。 |
100 36 2 3.20秒 ジョシュおじさん(チャールズ・マンリー)が悪夢に襲われる。 ■字幕なし ■出現と消失のストップトリック ■巻き込まれ運動 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 出現と消失 巻き込まれ運動 |
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| 1900 | A Railway Collision 列車の衝突 英 (1900.3) |
ウォルター・R・ブース Walter Robert Booth ロバート・W・ポール、チャールズ・アーバンと共にトリック映画を撮る。 |
40 90 1 40 模型の汽車が正面衝突して崖から転落する。 | 0-0-0-なし 模型の汽車 |
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| 1900 | The Mystic Swing 不思議なブランコ 米 エジソン (1900.3) |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
60 60 1 60秒 奇術師とメフィストがブランコに乗っている女やガイコツを出したり消したりする。 ■消失と出現 ■書き割り |
0-0-0-なし 消失と出現 |
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| 1900 | How They Rob Men in Chicago シカゴで男から強盗する方法 米 バイオグラフ(1900.4) |
ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr. 1897年アメリカン・ミュートスコープ(1899年アメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフに社名変更)に監督として入社。1905年5月エジソンへ。1907年後半バイオグラフへ戻り1908年中頃に重病となり映画界から姿を消す。 |
ちらちら 警官は一瞬キャメラを見てから立ち去っている。 |
25 144 1 25秒 シカゴで男が通行人を殴って金を奪い、通りがかった警官は男が取り忘れた金を拾って立ち去る。 ■字幕なし ■巻き込まれ運動(被害者)と職業運動(強盗) ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 巻き込まれ運動 職業運動 |
| 1900 | SHERLOCK HOLMES BAFFLED 困惑するシャーロック・ホームズ 米 バイオグラフ 5.1 |
アーサー・マーヴィン Arthur Marvin 1897～1911年まで418本の映画を撮影。D・W・グリフィスのデビュー作「ドリーの冒険(The Adventures of Dollie)」(1908.7.18)のキャメラマン。 |
45 80 1 45秒 ホームズが泥棒を捕まえようとすると消えてしまう。 シャーロック・ホームズ初の映画化と言われている。 ■字幕なし ■煙 たばこ、銃 ■ストップトリック ■職業運動だがスキルの通じない相手なので巻き込まれ運動でもある ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 職業運動でかつ巻き込まれ運動 |
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| 1900 | Explosion of a Motor Car 自動車の爆発 英 ヘップワース (1900.7) |
セシル・ヘップワース Cecil Hepworth 1920年代までイギリスのヘップワーススタジオで映画を撮る。 |
83 43 1 83秒 |
0-0-0-なし 巻き込まれ運動 スラップスティックコメディ |
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| 1900 | How It Feels To Be Run Over 轢かれた時の気持ち 英 ヘップワース(1900.7) |
セシル・ヘップワース Cecil Hepworth |
45 80 1 45秒 遠くから走って来た車がキャメラにぶつかり『おお、お母さんも喜ぶでしょう』という字幕が入る。 ■自己言及的作品 車がキャメラにぶつかるという映画における自己言及的な作品。詳しくはIMDbの批評参照。それによると初期における映画の自己言及的作品はジェームス・ウィリアムソン「The Big Swallow(大飲み)」(1901/1902.9)、ロバート・W・ポール「The Countryman and the Cinematograph(田舎者とシネマトグラフ)」 (1901) とのこと。すべてイギリス映画である。 ■字幕あり ラストシーンで「おお、お母さんも喜ぶだろう」というインタータイトルが入る。 ■スラップスティックコメディ 車はキャメラにぶつかるため。 ■煙 馬車の土煙 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット。 |
0-0-0-なし 自己言及 字幕 スラップスティックコメディ |
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| 1900 |
Let Me Dream Again |
ジョージ・アルバート・スミス George Albert Smith |
60 60 1 1 中年の男が仮面をつけた若い女性といちゃついていると夢が覚めてベッドの横に妻が眠っていた。現実が悪夢だったというおはなし。翌年フェルディナンド・ゼッカが「Rêve et réalité(夢と現実)」で早速「リメイク」している。 ■仮面 ■煙 女性はたばこを吹かしている。 ■フォーカスアウトとフォーカスインで夢から現実に移行している。 |
0-0-0-なし たばこ フォーカスアウトからフォーカスイン |
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| 1900 | As Seen Through a Telescope 望遠鏡で見る 英 9月 |
ジョージ・アルバート・スミス George Albert Smith |
なし | 20 180
3 60秒 時系列。自転車のサドルに足を置いて靴ひもを結んでもらっている女の足(脚)を男が望遠鏡で盗み見している。 ■字幕なし ■切り返しではない 覗き見の男と女は最初に同一画面に収められているので主観ショットの体裁ではあるが切り返しではなく寄る・引くになる。 ■アイリスでクローズアップを撮っている。 ■脚 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-1(脚)-なし。 主観ショット 寄る・引く 脚 |
| 1900 | The House That Jack Built ジャックの建てた家 英(1900.9) 1903.4(アメリカ) |
ジョージ・アルバート・スミス George Albert Smith |
48 75 1 48秒 ジャックは自分の建てたミニチュアの家を指でつついて壊した後逆回しされて家が元通りになる。 ■逆回し ■字幕あり ジョージ・アルバート・スミスは「Santa Claus(サンタ・クロース)」(1898.9)に次いでこの作品でも中盤「REVERSED」という字幕が入る。 ■2人ウエスト・ショット |
0-0-0-なし 逆回し インタータイトル 2人ウエスト・ショット |
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| 1900 | Panorama of Orphan's Home 孤児院のパノラマ 米 エジソン (1900.9) |
アルバート・E・スミス Albert E. Smith イギリスで生まれ家族でアメリカへ移住。1908年同じイギリス系のジェームズ・スチュアート・ブラックトンとヴァイタグラフ設立。 |
50 72 1 50秒 ドキュメンタリー。1909年9月8日、アメリカのガルベストン市でハリケーンと津波に襲われた孤児院が撮られている。 |
0-0-0-なし ドキュメンタリー パノラマ。 パン |
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| 1900 | Attack on a China Mission 中国伝道所襲撃 英 ウィリアムソン・キネマトグラフ・カンパニー 11月 |
ジェームス・ウィリアムソン(James A. Williamson) 英国ブライトン派の代表的人物。 |
なし | 15 240 4 1分 義和団に襲われた修道院を水兵たちが救いに来る。 ■字幕なし ■映画史における初の切り返しと言われている起源。 ●切り返し ①→修道院の前で発砲したり格闘したりしているショットが撮られている。 ②→①から銃を構えて発砲する兵士たちへと内側から切り返されている。これは紛れもない内側からの切り返しである。その後第一列の兵士たちが①の空間へと向かって走り出す。 ③→①と同じ構図へと切り返される。そこでは空間②から走ってきた第一列の兵士たちがしゃがんで発砲を始める後ろ姿が撮られている。これは内側からの切り返しなのか、外側からの切り返しなのか。あるいは切り返しではないのか。②から①へ移動した第一列の兵士たちを基準とした場合、彼らは空間②から空間③へと移動したに過ぎずかつ③において兵士たちは修道院やその前で乱闘している者たちと同一画面におさめられていることから内側からの切り返しではない。第一列の兵士たちを基準とする限り、兵士たちは②から③へ移動しただけでありそれをキャメラは追いかけただけということになる。だが第一列の兵士たちは後ろ姿であり外側からの切り返しのようにも見える。仮に③が②に位置する第二列以降の兵士たちの後方から撮られたショットならそれは外側からの切り返しだが、③は①の空間に移動した兵士たちの後方から撮られていることから外側からの切り返しでもない。しかし後方からやって来た第二列以降の兵士たちを基準とするならこれは内側からの切り返しということになる。人ではなく空間を基準とするならば、③は②との中間点を軸として180度内側から切り返されたことになる。空間を基準とする限り人とは関係なく切り返しが成立することになる。 仮に空間1と2があり、空間1にいるAが、割られたカットで空間2へ歩いて移動したとする。 (1)Aのショット。 (2)カットが割られて空間2のショットへ切り替えられその中にAが入って来る。 この場合、Aを基準にするならAは2へ移動しただけでも仮にキャメラが180度回転してカットを割られて撮られたとき、キャメラが物理的に方向転換して別の空間を撮っているのだから原理的意味からするならば切り返しとなる。しかし切り返しとはコミュニケーションツールなので空間ではなく人を基準に判断される立場を貫けばこれは切り返しではないことになる。 しかし空間2にBが存在したらどうか。 (1) Aのショット。 (2) Bのショット。ここまでならこれは内側からの切り返しとなる。 しかしそこに持続した時間でAが入ってきたらどうか。↓ (3) Bのいる空間へAが入って来る。 これは切り返しではない。(2)で終われば切り返しだがそのショットにAとBとが後発的にであれ同一画面に収められているからである。これはハリウッドの古典的デクパージュに多く撮られる手法であり、その根本的な精神は「何が何でも同一画面に収めること」にあり切り返しによって「その人」を「そのひと」として撮ることの精神ではない。議論のあるところだがここでは切り返しではないと判断し今後の研究に委ねる。 ■ちなみに映画が始まってすぐ①門から中へ入ってゆく中国人たちから②修道院の前へとカットが切り替わるシーンたが、①を中国人たちの前から撮れば内側からの切り返しとなるがここでは後ろから撮られている。これは切り返しではなくショットのつなぎと見るべきだろう。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし。 |
2-0-0-なし 切り返しの起源 |
| 1900 | Grandma's Reading Glass おばあちゃんの老眼鏡 英 11月 |
ジョージ・アルバート・スミス George Albert Smith |
なし | 9 400 10 90秒 アイリスに囲まれた新聞、懐中時計、鳥籠の鳥、右目、猫のクローズアップが老眼鏡の見た目の設定で撮られている。 ■字幕なし ★クローズアップの起源と言われている。 ■ウォレス・マカッチョン・シニア「Grandpa's Reading Glass(おじいちゃんの老眼鏡)」(1902)でリメイク(剽窃)されている。 ■主観ショット。対象と見ている者たちが同一画面に収められているので切り返しではない。 ■アイリスあり。 ■原初的寄る・引く クローズアップへの寄りは別々に撮られていることから近代的寄りではなく原初的寄る・引くとなる。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-5-なし ★クローズアップ5個所 :原初的寄る・引く |
| 1900 | The Enchanted Drawing 魅惑のドローイング 米 エジソン 11.16 |
ジェームズ・スチュアート・ブラックトン J. Stuart Blackton イギリス系アメリカ人。記者でありイラストレーターでもある彼は手品師のジョージ・アルバート・スミスと一緒にステージに立っていた。エジソンを取材した成り行きで映画を撮ることになりストップモーションとドローイングアニメーションの手法を使用した最初の映画監督の一人となる。アメリカのアニメーションの父と見なされている。1908年アルバート・E・スミスと共にヴァイタグラフ設立。 |
ちらちら | 90 40 1 90秒 1シーン1ショット(特撮は1ショットとして評価する)、時系列。画家(ジェームズ・スチュアート・ブラックトン)がキャンバスに男の顔を書いたあとその右上にワインのボトルとグラスを描いて絵の中から取り出すと描かれた男の顔は驚きの顔に変化する。ワインを飲んだ画家は絵の中の男にワインを飲ませると男は微笑む。さらに画家が男の頭の上に帽子を描いてからその帽子を絵の中から取り出した瞬間、男が口にくわえた葉巻を画家が奪い取ると男の絵は怒る。最後に画家がワインボトルとグラス、帽子と葉巻を絵の中に一瞬で戻すと男はハッピーな顔になる。 ■ストップモーションアニメとドローイングアニメーションによりキャメラを止めてから次の絵に入れ替えて撮られている。絵を描く実物の画家も一緒に撮られているのでアニメーションそのものではない。 |
0-0-0-なし ストップトリック |
| 1901 | Rêve et réalité 夢と現実 仏 パテ 不明 |
フェルディナンド・ゼッカ Ferdinand Zecca 演劇場の芸人出身。1899年ゴーモンで監督デビューし1900年パテへ。あらゆるジャンルを手がける。 |
38 95 1 38秒 中年の男が仮面をつけた若い女性といちゃついていると夢が覚めてベッドの横に妻が眠っていた。現実が悪夢だったというおはなし。 ジョージ・アルバート・スミス「Let Me Dream Again(もう一度夢を見せて) (1900.8) を早速「リメイク」している。 女性が仮面を付けているという実に細かい所まで真似ている。 |
0-0-0-なし リメイク |
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| 1901 | Ce que je vois de mon sixième 第六区で見えること 仏 パテ 不明 |
フェルディナンド・ゼッカ Ferdinand Zecca |
12 309 6 1.10秒 パリ第六区のアパートの窓際でなされる情事や服を脱いでゆく女を隣の屋上から男が望遠鏡で覗き見する。 ●切り返し 男からの主観ショットが①アパート(原ショット)→②男→③アパートと、2ショット内側からの切り返されている。角度的にも主観ショットとして撮られている。切り返しによる主観ショットの「起源」。 ■覗き見ること ■パン ■服を脱いでいる女がローソクを消すと部屋が真っ暗になって見えなくなる。合成だが見事なラストシーン。 |
2-0-0-なし 主観ショット望遠鏡アイリス 切り返しによる主観ショットの「起源」 |
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| 1901 | UN DURAME AU FOND de la MER 海の底のドラマ 仏 パテ 不明 |
フェルディナンド・ゼッカ Ferdinand Zecca |
30 120 2 60秒 2人で海中へ降りてきた潜水夫が財宝を見つけ仲間を殺して財宝を持ち帰る。 ■斧を見事に打ち下ろして殺している。 ■書き割り 海の背景。 ■人間運動 |
0-0-0-なし 海中撮影の体裁。 |
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| 1901 | Les Sept Châteaux du Diable 悪魔の七つの城 仏 パテ 不明 |
フェルディナンド・ゼッカ Ferdinand Zecca |
79 46 10
13.10秒 ファウスト神話の映画化。この世に絶望した男は自分を愛してくれる娘を捨て悪魔と契約し快楽の限りを尽くしたあと悪魔に地獄に送られそうになるところをあの娘に助けられる。 ■消失と出現 ■オーヴァー・ラップ ■すべてロングショット ■人間運動 |
0-0-0-なし | |
| 1901 | The Countryman and the Cinematograph 田舎者とシネマトグラフ 英 不明 |
ロバート・W・ポール Robert W. Paul |
20 180 1 20 映画に慣れていない田舎者が汽車が迫ってくる映像を見て驚いて逃げ出したり、スクリーンの中の出来事を現実のものとして反応する。 エドゥイン・S・ポーター「uncle josh at the moving picture show(ジョシュおじさんの映画出演)」(1902.1)によって「リメイク」されている。 ■映画内映画 映画で映画を撮るという映画による自己言及的な映画。 ■合成 |
0-0-0-なし 映画内映画 |
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| 1901 | Par le trou de la serrure 鍵穴から見えるもの 仏 不明 1902.5月(アメリカ) |
フェルディナンド・ゼッカ Ferdinand Zecca |
ちらちら | 17 210 7
2 時系列。ホテルのボーイが鍵穴から客を覗き見する。 ■切り返しによる主観ショット。鍵穴をアイリスにして撮られている。 ■切り返し 鍵穴を通じて部屋の中と外とは通じておりだからこそボーイは覗き見というコミュニケーションをすることができる。 ■1シーン2ショット 覗き見をするという1シーンを主観ショットと外部のボーイの姿とに分断して撮っていることから1シーン2ショット。この時代なら覗き見をする者とされる者とを横から1ショットで撮るのが通常でありながらこれを2つの空間に分断して撮ることは1シーン1ショットの精神とは異なっている。 |
6-0-0-なし 主観ショットと切り返し 鍵穴アイリス 1シーン2ショット |
| 1901 | Old Albany, NY Fire Department ニューヨーク州アルバニー消防署 米 エジソン 不明 |
不明 | やじ馬たちはキャメラを見ている | 100 36 1 1分40秒 何台もの消防馬車が沢山の弥次馬たちが沿道で見守る通りを現場へ向かって走ってゆく。 ■字幕なし ■人がキャメラの前を横切る 何者かがおそらく笑いながらキャメラの前を走って横切っている。 ■笑うこと 終盤、自転車に乗った若者がキャメラに向かって笑いながら手を振っている。 ■追いかけること 自転車に乗った若者が馬車を追いかけている。 ■煙 エンジンの。 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショットだがひたすらキャメラの横をショット内モンタージュで通り過ぎる何台もの消防馬車を撮り続けている。 |
0-0-0-なし ショット内モンタージュ 火事 追いかけること 笑うこと |
| 1901 | The India Rubber Head インドのゴム頭 仏 スターフィルム 1902公開 1902.11(アメリカ) |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
ちらちら | 145 25 1 2.25秒 実験室の男(ジョルジュ・メリエス)が自分の頭を空気ポンプで膨らませて大きくしたり空気を抜いて小さくしているところへ現れた助手が頭を膨らませ過ぎて爆発させる。 ■レールに置かれた頭をキャメラに接近させることで大きくなるように見せている。当時はまだキャメラを動かす技術がないため「偽のトラヴェリング」と呼ばれていたとのこと(「フランス映画史の誘惑」中条省平37頁)。 ■煙 爆発の時 |
0-0-0-なし 偽のトラヴェリング |
| 1901 | Terrible Teddy, the Grizzly King 恐ろしいテディ、グリズリーの王 米 エジソン 2.23 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
35 103 2 70秒 テディ(セオドア・ルーズベルトの愛称)が『彼のキャメラマン』『彼の報道機関』と書かれたプラカードを持った男たちを従え狩りでマウンテン・ライオンを仕留める。 ■ウィリアム・ランドルフ・ハーストの政治漫画にヒントを得て撮られたとのこと。テディベアはルーズベルトが狩りで瀕死の熊を撃たずに助けた逸話から生まれている。 ■斜面に生えた木の影が歪曲している。 ■ハイ・コントラストでほとんどシルエットのような黑が出ている。キャメラマンもポーターが務めたか? |
0-0-0-なし テディベア 斜面の木の影が曲がっている |
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| 1901 | Kansas saloon smashers カンサスの酒場破壊者 米 エジソン3.16 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
60 60 1 60 男たちが酒場で酒を飲んでいると禁酒運動活動家の女たちが乱入して店を壊す。 ■1900年12月にアメリカの禁酒運動活動家キャリー・ネイション夫人が初めて酒場を襲撃した後、アルコールを題材にしたサイレント映画が制作され始めた中の一本。 ■ソーダ水で撃退する。 |
0-0-0-なし 禁酒運動 |
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| 1901 | Histoire d'un crime ある犯罪の物語 仏 5月 |
フェルディナンド・ゼッカ(Ferdinand Zecca) | なし | 27 132 11 5 1シーン1ショット。男が人を殺し金を奪って逮捕され被害者の死体を見せられてから刑務所に収監されそこで男はこれまでの人生を回想したあとギロチンで首をはねられる。 ■字幕なし ■1ショット内での回想 犯罪者が独房の中で夢を見る時、犯罪者の上方に舞台のように実際の空間を造り犯罪者の過去を演じさせている。ショットとしては1ショット。 ■回想の内容 妻と息子と幸せに暮らし息子も大きくなったころギャンブルで負け、たまたまそこに居合わせた金持ちを狙って殺す。 ■書き割り 装置は基本的に書き割り。 ■ストップトリック ■ディゾルヴ オーヴァー・ラップによる場面転換が何度もなされている。 ■ナイフを逆手に握っている。 ■職業運動 強盗という運動が手際よくなされている。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 同一画面での回想 職業運動 |
| 1901 | What Happened On Twenty Third Street, New York City ニューヨーク23番街で何が起こったのか 米 エジソン (1901.8) |
エドゥイン・S・ポーター、ジョージ・S・フレミング共同監督 Edwin S. Porter George S. Fleming |
通行人がキャメラを正面から見据えている。 | 75 48 1 75秒 舗道の通風孔から吹き出す風に通行していた女性のスカートがまくれる。ビリー・ワイルダー「七年目の浮気(THE SEVEN YEAR ITCH)」(1955)でマリリン・モンローが「剽窃」する。 ■風 スカートがまくれる。 ■飛び入り ニューヨークの23番街にキャメラを据えて撮る。通行人たちは珍しそうにキャメラを見ている。以降、ロケーションにおいて通行人を制御せずいきなりキャメラを置いて撮る方法を『飛び入り』として検討する。フランク・モッターショー「A Daring Daylight Burglary(大胆な真昼の強盗)」(1903)、ジャック・フローリー「Bold Bank Robbery(大胆な銀行強盗)」(1904)、ジェームズ・スチュアート・ブラックトン「THE 100 TO 1 SHOT OR A RUN OF LUCK！(100対1のオッズ、または幸運続き)」(1906.8.11)。 |
0-0-0-なし 「七年目の浮気(THE SEVEN YEAR ITCH)」(1955) 飛び入り |
| 1901 | Firemen Rescuing Men and Women 男性と女性を救助している消防士 米 エジソン(1901.7) |
ジェームズ・H・ホワイト James H. White |
105 34 1 1.45秒 消防士が燃えている住宅に梯子を掛けて窓から人々を救助するシーンのみが1ショットで撮られている。 ■字幕なし プロの消防士が出演して消防活動を再現している。この作品は1899年にジョージ・アルバート・スミスとジェームズ・スチュアート・ブラックトンがエジソンで撮ったという説もあるらしく真相は定かではない。ただ、1899年3月17日、ニューヨークのウィンザーホテルで多数の死者を出す大火災がありニューヨークを拠点とする多くの映画会社がその廃墟を撮影したという出来事があったらしく、そういう背景からこの作品が撮られ、あるいはそれがジェームス・ウィリアムソン「Fire! (火事！)」(1901.10.15) 、エドゥイン・S・ポーター「アメリカ消防夫の生活(Life of an American Fireman)」(1902.1)へと続いていくのかもしれない。これらの作品とこの作品における消防士が建物に梯子を掛けて登ってゆく構図が共通している。 ■煙 火事 ■キャメラの横を通り過ぎる なし |
0-0-0-なし 火災映画 |
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| 1901 | À la conquête de l'air 空を征服する 仏 パテ (1901.10) |
フェルディナンド・ゼッカ Ferdinand Zecca |
ちらちら | 24 150 1 24 髭を生やした男がペタヘル式の飛行機で巴里の上空を飛行している。 ■24分の長尺 ■フランス初の航空映画であり世界初の航空映画と言われている(起源)。画面分割を用いてこの特撮を撮っている。 |
0-0-0-なし 画面分割 航空映画の起源 |
| 1901 | Fire! 火事！ 英 ウィリアムソン・キネマトグラフ・カンパニー 10.15 |
ジェームス・ウィリアムソン(James A. Williamson) | なし | 50 72 6 5 1シーン1ショット。時系列 ■もし撮られた年が1901年ならば「アメリカ消防夫の生活」(1902)は剽窃ということになる。この時代は剽窃の時代でもあり多くの作家たちり創作は模倣から始まっている。 ■字幕なし ■消防士が男を抱えて窓から出て梯子を降りて来るシーンについては「アメリカ消防夫の生活」③④と同種なのでそちらを参照。 ■平行モンタージュ なし。ずっと時系列で撮られている。 ■クロス・カッティングなし。家の中の男→救出へ向かう馬車→家の中の男、、というカットバックはないのでクロス・カッティング(平行モンタージュ)はなし。 ■職業運動の反復 消防車で現場へと到着した後の消防車たちの職業運動が撮られているのは ①2階の窓から入って消火したあと男を担いで窓から出ていく。 ②男を担いだ消防車が梯子を降りてきて男を救出し、違う消防士が梯子を上って中に入り中から燃えている物を放り出して再び梯子を降りてくる。傍らでは消防士たちが消火活動をしている。さらに中から消防士が子供を抱いてできて父親に預け、消防士たちは梯子を撤去する。しかしその後、2階の窓から男が顔を出し消防士たちはマットを広げて男をそこへ無事落下させる。 以上2ショットに職業運動が撮られている。 ■活劇の「起源」。物語の起承転結が撮られた活劇の「起源」 ■キャメラの横を通り過ぎる 4ショット。遥か彼方からやってくる消防車がキャメラの横を通り過ぎるまでを「追っかけ」のように延々1ショットで撮っている。 |
0(1)-0-0-なし 消防 職業運動の反復 場面転換 ショット内モンタージュ 活劇の「起源」 |
| 1901 | Stop Thief 泥棒を止めろ！ 英 ウィリアムソン・キネマトグラフ・カンパニー 10.15 |
ジェームス・ウィリアムソン James A. Williamson |
40 90 3 2 通りすがりの職人のトレイから小羊の脚を奪った泥棒(サム・ダルトン)が犬と職人に追いかけられて空き地の樽の中に隠れるが犬たちにみつかり職人に捕まって格闘になる。 ■字幕なし ■「追っかけ」1ショット。「追っかけ」の「起源」 逃げる泥棒と追いかける者たち(犬と職人)は1ショット撮られている(カットは割れているようだが趣旨としては1ショットとして撮られている)。「粉屋と煙突掃除人」(1897.7)の逃げること、追いかけることがここで短いながらも初めてショット内モンタージュによって撮られることで「追っかけ」の「起源」が現れている。さらに犬を加えてみんなで追いかけることという荒唐無稽のアクションが「粉屋と煙突掃除人」からそのまま踏襲されている。 ■巻き込まれ運動 泥棒は浮浪者風でスキルを有しておらず職業運動ではなく動物的な巻き込まれ運動に近い。 ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット。 |
0-0-0-なし 「追っかけ」の「起源」 ショット内モンタージュ みんなで追いかけること 巻き込まれ運動 |
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| 1901 | Scrooge; or, Marley’s Ghost スクルージ、またはマリーの幽霊 英(1901.11) | ウォルター・R・ブース Walter Robert Booth |
36 100 10 6 「クリスマスキャロル(ディケンズ)」の現存する最初の映画化作品と言われている(起源)。 ■ワイプ 上から下、下から上 ■二重写し ■ディゾルヴ |
0-0-0-なし 「クリスマスキャロル」の起源 ワイプ 二重写し ディゾルヴ |
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| 1901 | Panorama of Esplanade by Night 夜のエスプラネードのパノラマ 米 エジソン(1901.11) |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
60 60 1 60秒 ドキュメンタリー。 1901 年のパンアメリカン博覧会のパノラマ ビュー。ポーターによればこれは白熱灯を使用して夜間に撮影された初めてのアメリカ映画だという(起源)。 |
0-0-0-なし ドキュメンタリー 白熱灯を使用して夜間に撮影された起源 |
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| 1901 | The Big Swallow 大飲み 英(1901/1902.9) |
ジェームス・ウィリアムソン James A. Williamson |
はっきり | 20 180 3 1 男(サム・ダルトン)がキャメラに向かって歩いて来てキャメラとキャメラマンを飲み込む ■キャメラを飲み込むという映画における自己言及的な作品(IMDbセシル・ヘップワース「How It Feels To Be Run Over(轢かれた時の気持ち」(1900.7)における批評に書かれている)。 ■キャメラを正面から見据えている。 ■クローズアップ ショット内モンタージュで |
0-0-1(顏)-なし 自己言及 キャメラを正面から見据える クローズアップ(ショット内モンタージュ) |
| 1902 | Les Victimes de l'alcoolisme アルコールとその被害者 仏 パテ 不明 |
フェルディナンド・ゼッカ Ferdinand Zecca |
ちらちら | 41 87 8 5.30秒 平穏な家庭の父親は友人に誘われワインを飲み始めてワイン中毒となりギャンブル依存症となって家庭は崩壊し拘束服を着せられ施設に監禁され発狂する。 エミール・ゾラ「L'Assommoir(居酒屋)」の初の映画化でアルコール依存症を撮った世界で最初の映画の一つといわれている(起源)。 ■物語 2人組に酒場へ誘われる→次のシーンはもうアルコール中毒になってギャンブルにのめり込んでいる→最初の家は手放されて屋根裏部屋へ、、という流れ。 ■書き割り 見事な立体感。 ■すべてロングショット |
0-0-0-なし アルコール依存症を撮った映画の起源 |
| 1902 | Miss Dundee and her Performing Dogs ミス・ダンディと彼女のパフォーマンス犬たち 仏 ゴーモン 不明 |
アリス・ガイ Alice Guy |
ちらちら | 83 43 3 4.10秒 女性の調教師が舞台で調教された犬たちの曲芸を披露する。 ■舞台をそのまま撮っている。 |
0-0-0-なし |
| 1902 | All on Account of Eliza すべてはエリザのせい 米 ルービン社 不明 |
不明 | 60 60 1 1 恋する男が愛する娘の家の二階の窓の下でトロンボーンを奏でると娘が二階の窓から顔を出し、降りて来て2人は抱き合いキスをしている所へ娘の父親が出て来て娘の耳を掴んで連れ戻すと、男は「娘ヨ出てこい」と再びトロンボーンを思いきり奏でると今度は父親が二階の窓から顔を出しそのまま落下し2人は取っ組み合いをした後、父親は大砲からワンコを発射して男の尻に食いつかせる。 ■ウィリアム・N・セリグが「THE TRAMP AND THE DOG(浮浪者と犬)」 (1896)で流行らせたズボン・ユーモアのひとつか。 ■ストップトリック 男をぬいぐるみに変えて投げ飛ばしている。 ■条件反射 窓の下でトロンボーンを奏でると娘が出て来る、という因果律に味をしめた男がもう一度トロンボーンを奏でる、という条件反射を笑いにしている。 ■書き割り 背景が見事な遠近法で書かれている ■スラップスティックコメディ 二階の窓から落下し、格闘して相手を放り投げ(人形)、大砲で犬を撃つ |
0-0-0-なし スラップスティックコメディ 条件反射 |
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| 1902 | Albert Quay in Cork コークのアルバートキー 英 ミッチェル & ケニオン 不明 |
不明 | ちらちら | 90 40 1 90秒 ドキュメンタリー アイルランドコーク州のアルバート・キーで撮影されている。港からずさっと右へパンしながら背景は港の民家から山肌の民家へとかわってゆく。 ■パン 90秒キャメラは左から右へずっとパンし続けている。 ■被写界深度 深い ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット 人々、馬車が |
0-0-0-なし パン90秒 キャメラの横を通り過ぎる |
| 1902 | L'amour volé 愛はここにある 仏 パテ 不明 |
不明 | 60 60 1 1 老人は眠っているキューピットから若返りの矢の入ってる筒を盗みそれを掲げて若い娘を呼び寄せ嫌がる彼女に求愛するが眠っていなかったキューピットが「矢はここにある」と、持っている矢を老人に見せる。 | 0-0-0-なし | |
| 1902 | Cork Fire Brigade Turning Out コーク消防隊出動 英 ミッチェル & ケニオン 不明 |
不明 | 弥次馬たちがキャメラを見ている | 60
60 3 3 コークの消防隊が出動し消火、救出活動をする。 ■字幕なし ■1ショット目 沿道の人々。消防車を追いかける者たち、笑って通りを横切る者たち、画面左下で笑ってキャメラを見ている娘 ■2ショット目 野次馬たち。笑っている子供。到着し放水する消防士たち。消防士に担がれて助け出される者たち。 ■3ショット目 強さを増す炎。まさにその炎に群がって来る野次馬たち(犬もいる)。彼らを制止する男。彼は消防士には見えない(映画関係者か)。消防士に担がれて運び出される者たち。 ■寄る 3ショット目に ■火事とはひとつのスペクタクルであり見せ物である、という特徴を見出すことができるかもしれない。 ★これはフィクションなのか本物なのか。おそらくフィクションだろう。担ぎ出される者たちがみな白い服を着ている(モノクロフィルムで目立ちやすい)。消防車に何らかの会社の宣伝のプラカードを持っている者がいる(1ショット目)。構図が決まり過ぎている。 ■煙 炎 ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット。出動の時、何台もの消防車が画面の奥から走って来てキャメラの横を通り過ぎる。 |
0-0-0-なし 寄る 火事 フィクションか ショット内モンタージュ |
| 1902 | 英 ミッチェル&ケニオン 不明 |
不明 | はっきりみんなでキャメラを見ている | 60 60 2 2 ドキュメンタリー。イギリスのウィガンの人々が路面電車の周りに集まりみんなでキャメラを見ている。 ■字幕なし ■煙 たばこ、放水 ■キャメラの横を通り過ぎる 2ショット |
0-0-0-なし キャメラを正面から見据える |
| 1902 | アメリカ消防夫の生活 Life of an American Fireman 米 エジソン1月 |
共同監督 エドゥイン・S・ポーターEdwin S. Porter ジョージ・S・フレミング George S. Fleming |
なし | 13 270 18 4 1シーン1ショット。時系列。火事が発生して消防車が出動し消火して住民たちを救出する。 ■字幕なし ■公開は1903年、製作は1902年。前年イギリスの監督ジェームス・ウィリアムソンが「Fire! (火事！)」(1901)という同種の映画を撮っていてこの「アメリカ消防夫の生活」はその「剽窃」ということになる。ただこの時期、殆どの映画は「剽窃」されたものであり、誰が最初に撮ったのかという起源の問題は闇の中。 ■外側からの切り返し ①家の二階の窓から顔を出して助けを呼んでいる女から、アパートの中からその女を背後から撮ったショットへと切り替わっている。これは窓空間が外部と通じている限りにおいて外側からの切り返しとなる。 ■切り返し ①女を助けた後、梯子を上ってアパートの部屋の中に入った消防士がベッドから子供を抱き上げると、次にアパートの外からロングショットでアパートが撮られている。典型的ではないがこれは外の母親や消防士たちの外側から切り返された外側からの切り返しのように見える。もし外からの撮られた窓の中に消防士が写っていれば同一画面であり切り返しではないことになるが、ここでは写っていない。窓が開いていてコミュニケーション空間は通じていて通常の切り返しとは違ってはいるものの外側からの切り返しのようにも見える。 どちらも趣旨としては時系列で撮られているように見え、切り返しという感じではない。 ■ジェームス・ウィリアムソン「火事！」は燃えている家の中と外とをカットバックさせていないのに対してこの作品は何度も家の中と外をカットバックさせている。確かに「火事！」においても燃えているアパートの中から消防士が女を抱き上げ窓から出ていくときに外からのショットへと転換されているが中と外が連動して撮られているのはここだけでかつこのシーンは時系列であり視点の転換として撮られているものではない。対して「アメリカ消防夫の生活」ではまずアパートの外の外景とともにホースを準備する消防士たちの姿が撮られたあと、燃えている室内が撮られ、再び外からのショットになると消防士が1階のドアを斧で叩き割って中に入るとそこで女が2階の窓から助けを呼ぶショットが撮られ、再び中のショットが撮られて先ほど突入した消防士が入ってきて窓のカーテンを引き剝がし斧で窓を叩き割ると、再び外で梯子を掛け、また消火している消防士たちが撮られ、また中のショットで消防士が女を抱き上げて窓から脱出し、外の梯子を降りて来た消防士を助け、また傍らで消防士たちがホースで消火しているショットへと転換されている。さらにそのショットで中に子供がいることを知らされた消防士が再び階段を駆け上がって窓から部屋に入り、中で消防士が子供を抱き上げると、再び外で子供を心配している母親と消火をしている消防士たちのショットが撮られ、また中のショットで子供を抱き上げた消防士が窓から脱出し、外のショットへと転換され子供が母親のもとへ帰ってゆく。さらにそのショットで消防士たちが梯子を上って行き、中へと転換されて誰もいなくなった部屋を二人の消防士が消火しているシーンで映画は終わっている。この赤く塗られたショットが視点転換のショットであり物語を語るうえで必ずしも必要ではないショットだがそれを何度も反復させることで消防士たちの手慣れた職業運動をフィルムに収めている。 ■職業運動 消防士たちが現場へ到着して以降の職業運動が11ショット撮られている。「火事！」の2ショットに対して視点を転換させながら職業運動を繰り返し撮っている。 ■活劇 起承転結による活劇 ■平行モンタージュ、クロス・カッティングなし。消防士が救出現場に到着するまで時系列で撮られている。家の中の女→馬車→家の中の女、という同じ時間におけるカットバックはなされていない。 ■ディゾルヴ ■犬も消防車を追いかけて走っている。 ■キャメラの横を通り過ぎる 5ショットくらい。フィルムの欠損かカットなのか不明な部分が幾つかある。 |
0-2--0-なし リメイク 外側からの切り返し 視点転換 職業運動11ショット 職業運動の反復 常習犯 活劇 |
| 1902 | uncle josh at the moving picture show ジョシュおじさんの映画出演 米エジソン 1月 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
60 60 2 2 映画館の観客がスクリーンに映し出されていることを現実のこととして反応する。 ロバート・W・ポール「The Countryman and the Cinematograph(田舎者とシネマトグラフ)」 (1901)の「リメイク」。 |
0-0-0-なし 映画内映画 リメイク |
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| 1902 | THE CAPTURE OF THE BIDDLE BROTHERS ビドル兄弟の逮捕 米 エジソン (1902.2) |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
120 30 1 2 実話。1902年1月30日にソッフェル夫人の助けを借りてピッツバーグ刑務所から脱獄したビドル兄弟が夫人と共に雪原を馬車で逃げているところへ向こうからやってきた保安官たちと銃撃戦になり逮捕される。 ■字幕なし ■煙 銃。 ■雪原 ■職業運動 保安官とお尋ね者による銃撃戦と逮捕による活劇 ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット。 |
0-0-0-なし 実話 職業運動 活劇 |
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| 1902 | THE BURNING OF DURLAND'S RIDING ACADEMY ターランド乗馬学校の火災 米 エジソン 2.24 | エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
ちらちら | 60 60 3 3 ドキュメンタリー。マンハッタン島の乗馬学校の火災を消火する消防士たち。倒壊する建物。 ■字幕なし ■職業運動 消火活動が徹底して撮られている。 ■パン キャメラが右へ ■煙 火災 ■キャメラの横を通り過ぎる なし。キャメラの前を人々が横切っている。 |
0-0-0-なし ドキュメンタリー 火災 職業運動 消火 |
| 1902 | Fun in a bakery shop パン屋での楽しみ 米 エジソン 4.3 |
エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter |
90 40 1 90秒 パン屋の男がパンをこねていると一匹のネズミが樽を這って登っていくので怒った男はパンの生地を投げつけると不意にその生地をこね始め様々な有名人の顔を形作ってゆく。 ■ストップトリックを使って像を変化させている。 ■生地を投げつけてから像を作り始めるまでの間に一切の心理的時間が撮られていない。 |
0-0-0-なし ストップトリック |
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| 1902 |
how to stop a motor car |
パーシー・ストウ(Percy Stow)。ロンドン生まれ。1901年から1903年までセシル・ヘップワースの初期パートナー、1904年ヘンリー・ヴァッサル・ローリーと共にクラレンドン・フィルムカンパニー設立。生涯294本の短編を撮る。 | 45 80 2 90秒 警官が車を止めようとして轢かれてバラバラになり、回復した後、同僚の警官に車の止め方を教わる ■字幕なし ■逆回し、ストップトリック ■キャメラの横を通り過ぎる 1ショット |
0-0-0-なし 逆回し ストップトリック |
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| 1902 | Grandpa's Reading Glass おじいちゃんの老眼鏡 米 7月 |
ウォレス・マカッチョン・シニア Wallace McCutcheon Sr. |
5.7 630 14 80秒 時系列。 ジョージ・アルバート・スミス「Grandma's Reading Glass(おばあちゃんの老眼鏡)」(1900)と同じことを「おじいちゃん」で撮る。 ★クローズアップあり すべてアイリスに囲まれた本、娘の顔のクローズアップ、インコ、子ザル、母親の顔の大きなクローズアップ、右目のクローズアップ、赤ん坊の顔の大きなクローズアップ。 |
0-0-6-なし ★クローズアップ6個所あり。 リメイク |
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| 1902 | Jack e la pianta di fagioli ジャックと豆の木 米 エジソン 7.15 |
共同監督 エドゥイン・S・ポーター Edwin S. Porter ジョージ・S・フレミング George S. Fleming |
62 58 10
10.20秒 ■オーヴァー・ラップ場面転換・二重写し ■出現と消失 特撮により。 ■室内劇 |
0-0-0-なし オーヴァー・ラップ 出現と消失 室内劇 |
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| 1902 | he Coronation of Edward VII エドワード7世の戴冠式 仏 8.9 |
ジョルジュ・メリエス監督、チャールズ・アーバン製作 Georges Méliès Charles Urban |
300 12 1 5 イギリスのチャールズ・アーバンがフランスのジョルジュ・メリエスにフィクションの戴冠式の撮影を依頼。戴冠式の前に撮影され戴冠式当日に公開されて本物と間違える人々もいたとされる。 |
0-0-0-なし ドキュメンタリータッチ |
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| 1902 | 月世界旅行 LE VOYAGE DANS LA LUNE 仏 スターフィルム9.1 10.4(アメリカ) |
ジョルジュ・メリエス Georges Méliès |
なし | 43 84 21 15 1シーン1ショット。時系列。 ●クローズアップ なし ▲平行モンタージュ なし |
0-0-0-なし |
| 1902 | The Flying Train 空飛ぶ列車 独 ドイツ・ムトスコップ・ウント・バイオグラフ(DMB)(1902.11) |
不明 | 37 98 3 110秒(数バージョンがあるかも知れない) ドキュメンタリー。ドイツ、ウッパタールの懸垂式モノレールの開通直後にモノレールの中から撮られたパノラマ。このモノレールは現在もそのまま走っているらしい。 ■演出 1ショット目の地上の通行人たちがなにか怪しい。特に右側の公園で漕がれているブランコの見事なリズムは予め仕込まれた演出のようにも見える。 ■カラー版が出回っているが悪しき風習。 ■キャメラの横を通り過ぎる 3ショット。目にしたものが次々とショット内モンタージュでキャメラの横を通り過ぎる。 |
0-0-0-なし ドキュメンタリー 演出 ショット内モンタージュ |
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| 1902 |
The Little Match Seller |
ジェームス・ウィリアムソン James A. Williamson |
200 18 1 3.20秒 靴を片方だけ履きエプロンをしたひとりの少女が雪の降る街でマッチを売ろうとしているともう片方の靴を少年に奪われてしまい座り込んだ少女は街灯の消された暗い壁に向かってマッチを一つ、またひとつともしてゆくと、暖かそうな暖炉やクリスマスのご馳走、クリスマスツリーや優しそうな女性が現れては消えてゆき、冷たくなった少女は現れた天使に抱かれ空高く飛び立ってゆく。 ■字幕なし ■エプロンをしている エプロンで涙をふく ■雪 ■煙 雪の粉 ■懐中電灯 ラストシーンで少女が照らされる。 ■オーヴァー・ラップ 体から魂が抜け出し天へ召される。 ■キャメラの横を通り過ぎる なし ■ジャン・ルノワール版よりも私はこちらの方が気に入っている。 |
0-0-0-なし エプロン 雪 懐中電灯 |
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| 1902 | The Extraordinary Waiter 並外れたウェイター 英 ロバート・W・ポール(1902.12) |
ウォルター・R・ブース Walter Robert Booth |
76 47 1 76秒 ビスヘルメットをかぶった白人の男が(チップが欲しいのか)注文の品を配り終わっても立ち去らない黒人のウェイターを殴る蹴るするがまったく効かない。 ■ストップトリック ■書き割り 背景が |
0-0-0-なし ストップトリック |